1. Einleitung

Moritz Baßler; Eckhard Schumacher

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Moritz Baßler
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1. EinleitungMoritz Baßler und Eckhard Schumacher1. Pop und LiteraturSeit Pop und Literatur aufeinander bezogen werden, seit Mitte der 1960er Jahre, sorgt diese Verbindung für Aufbruchsstimmung und Begeisterung, aber auch für Irritationen, Ärger und Ablehnung. Während sich Pop Art und Pop-Musik längst als Begriffe etabliert haben, die wie selbstverständlich verwendet werden, wirkt die Kopplung von Pop und Literatur bis heute polarisierend. Immer wieder führt sie zu Konflikten, Missverständnissen und, zumindest im deutschsprachigen Literatur-betrieb, Grundsatzdiskussionen über den Zustand der Gegenwartsliteratur.Weitaus stärker als im Fall von Pop Art und Pop-Musik ist das Verhältnis von Pop und Literatur durch die Markierung von Differenzen gekennzeichnet, über die zugleich ein Werturteil kommuniziert wird. „Dieses Etikett wird ja stets abwer-tend verwandt“, kommentiert Benjamin v. Stuckrad-Barre die literaturkritische Verortung seiner Texte unter dem Label Pop-Literatur, „als Abgrenzung gegen die vermeintlich richtige, echte, tiefe Literatur.“ (Philippi und Schmidt 1999) Was Stuckrad-Barre für die späten 1990er Jahre konstatiert, lässt sich auch in anderen Zeiträumen beobachten, in denen die Kopplung von Pop und Literatur auffällig wird, insbesondere Ende der 1960er und Mitte der 1980er Jahre. So wie Pop zumeist außerhalb der Grenzen der Literatur situiert wird, verweist das ebenso unter-bestimmte wie überdeterminierte Schlagwort Pop-Literatur immer auch auf etwas anderes als auf das, was üblicherweise als Literatur begriffen wird. Aber nicht nur die abwertende Verwendung des Begriffs, auch die Einwände und Angriffe, die im Namen von Pop seit den 1960er Jahren gegen den Literaturbetrieb gerichtet werden, stützen sich häufig auf vergleichbare Abgrenzungsstrategien. Unab-hängig von der je spezifischen Wertung führt die Zuschreibung Pop vor Augen, wie mit einem hochgradig unscharfen Begriff scharfe Grenzen gezogen werden, wie sich Grenzziehungen im Zuge von Kanonisierungsprozessen verschieben und wie Exklusionsmanöver in Inklusionsansprüche oder Eingemeindungsversuche umschlagen können. So erweist sich die polarisierende Kraft, die Pop im Kontext von Literatur und Literaturkritik entfalten kann, als eine Konstante, über die seit Mitte der 1960er Jahre von ganz verschiedenen Seiten aus die jeweils gängigen Maßstäbe zur Verortung und Bewertung von Gegenwartsliteratur in Frage gestellt, aber auch bestätigt und gesichert werden.Gerade weil Pop als ein potentieller Gegenbegriff zu Literatur aufgefasst wird, kann er die Option eröffnen, eingefahrenen Vorstellungen von Literatur Neues https://doi.org/10.1515/9783110340655-001

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1. EinleitungMoritz Baßler und Eckhard Schumacher1. Pop und LiteraturSeit Pop und Literatur aufeinander bezogen werden, seit Mitte der 1960er Jahre, sorgt diese Verbindung für Aufbruchsstimmung und Begeisterung, aber auch für Irritationen, Ärger und Ablehnung. Während sich Pop Art und Pop-Musik längst als Begriffe etabliert haben, die wie selbstverständlich verwendet werden, wirkt die Kopplung von Pop und Literatur bis heute polarisierend. Immer wieder führt sie zu Konflikten, Missverständnissen und, zumindest im deutschsprachigen Literatur-betrieb, Grundsatzdiskussionen über den Zustand der Gegenwartsliteratur.Weitaus stärker als im Fall von Pop Art und Pop-Musik ist das Verhältnis von Pop und Literatur durch die Markierung von Differenzen gekennzeichnet, über die zugleich ein Werturteil kommuniziert wird. „Dieses Etikett wird ja stets abwer-tend verwandt“, kommentiert Benjamin v. Stuckrad-Barre die literaturkritische Verortung seiner Texte unter dem Label Pop-Literatur, „als Abgrenzung gegen die vermeintlich richtige, echte, tiefe Literatur.“ (Philippi und Schmidt 1999) Was Stuckrad-Barre für die späten 1990er Jahre konstatiert, lässt sich auch in anderen Zeiträumen beobachten, in denen die Kopplung von Pop und Literatur auffällig wird, insbesondere Ende der 1960er und Mitte der 1980er Jahre. So wie Pop zumeist außerhalb der Grenzen der Literatur situiert wird, verweist das ebenso unter-bestimmte wie überdeterminierte Schlagwort Pop-Literatur immer auch auf etwas anderes als auf das, was üblicherweise als Literatur begriffen wird. Aber nicht nur die abwertende Verwendung des Begriffs, auch die Einwände und Angriffe, die im Namen von Pop seit den 1960er Jahren gegen den Literaturbetrieb gerichtet werden, stützen sich häufig auf vergleichbare Abgrenzungsstrategien. Unab-hängig von der je spezifischen Wertung führt die Zuschreibung Pop vor Augen, wie mit einem hochgradig unscharfen Begriff scharfe Grenzen gezogen werden, wie sich Grenzziehungen im Zuge von Kanonisierungsprozessen verschieben und wie Exklusionsmanöver in Inklusionsansprüche oder Eingemeindungsversuche umschlagen können. So erweist sich die polarisierende Kraft, die Pop im Kontext von Literatur und Literaturkritik entfalten kann, als eine Konstante, über die seit Mitte der 1960er Jahre von ganz verschiedenen Seiten aus die jeweils gängigen Maßstäbe zur Verortung und Bewertung von Gegenwartsliteratur in Frage gestellt, aber auch bestätigt und gesichert werden.Gerade weil Pop als ein potentieller Gegenbegriff zu Literatur aufgefasst wird, kann er die Option eröffnen, eingefahrenen Vorstellungen von Literatur Neues https://doi.org/10.1515/9783110340655-001

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