Alte und neue ›Originale‹. Zu den Marmorergänzungen der Rauch-Werkstatt in der Berliner Antikensammlung

Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter I
2. Inhalt V
3. Vorwort VII
4. Das Originale der Kopie. Eine Einführung 1
5. The Originality of Copies. An Introduction 27
6. Kopien bewegen Originale
7. Neue Originale. Medienpluralität in der Klassischen Archäologie des 19. Jahrhunderts 47
8. »Figures d’anticquaiges« Frühe Antikenkopien nördlich der Alpen 69
9. Die ›tröstende‹ Kopie. Antonio Canovas ›Neue Klassiker ‹und der Napoleonische Kunstraub 91
10. Verweigerte Rezeption. Zur Wirkungsgeschichte der ›Leda des Timotheos‹ 117
11. Kopien konstituieren Originale
12. Staging Neoclassicism. Antonio Canova’s Exhibition Strategies for Triumphant Perseus 139
13. Alte und neue ›Originale‹. Zu den Marmorergänzungen der Rauch-Werkstatt in der Berliner Antikensammlung 165
14. Original Rom? Das Originale der Rekonstruktion in Piranesis Antichità Romane 191
15. Reconstructing Antiquity in the 1770s: The Decoration of Pliny the Younger’s Villa Maritima in Count Stanislaus K. Potocki’s Vision 223
16. Kopien werden Originale
17. Rubens, the Antique, and Originality Redrawn 249
18. Kopiert und eigenständig. Friedrich Wilhelm Doells Aegyptiaca für das Wörlitzer Pantheon und Martin Gottlieb Klauers Portraitstatue des Fritz von Stein 269
19. A Genre of Copies and Copying? The Eighteenth-Century Portrait Bust and Eighteenth-Century Responses to Antique Sculpture 289
20. Transformationen der Antike in der zeitgenössischen Kunst 313
21. Backmatter 329