Fragmenta Comica
This volume is devoted to the over 200 fragments of Cratinus for which have no play title. Much of the material has never been commented on previously. Douglas Olson and Ryan Seaberg offer a close literary, philological and historical study of the fragments, with particular attention to textual, poetic and linguistic issues of all sorts and to the lexicographic sources that preserve the material. Their general goal is to open up problems and perspectives rather than to shut them down. By teasing out some of their individual puzzles and peculiarities they want to render the fragments accessible to further scholarly work. The commentary of the Fragmenta Comica series illuminate not only the genre history of comedy, but also the Greek literary history of the Classical and Hellenistic period.
Antiphanes is one of the most important writers of the Middle Attic comedy. His plays deal with matters connected to mythological subjects, although others referenced particular professional and national persons or characters, while other plays focused on the intrigues of personal life. This volume contains a critical text, translation and complete philological, literary and historical commentary on the fragments of Antiphanes' Sappho and subsequent plays, along with the fragments without a play-title (including dubia).
Ephippus is an outstanding playwright of Greek Middle Comedy. He won a single Lenaean victory ca. 378-376 BC and continued being productive until the late 340s. His twenty-eight surviving fragments reveal a wide thematic range: myth burlesque (with a special fondness for Heracles), political allegory, sympotic themes, personal mockery, satire of philosophy (Plato), hetairai. His corpus features seven hapax terms, as well as the highest percentage of anapaestic dimeter lines of all poets of Middle Comedy.
Der Band enthält die im 4. Jh. v. Chr. tätigen Komödiendichter von Aristophon bis Dromon. Die drei am besten bezeugten Dichter Aristophon, Axionikos und Dionysios bieten interessante Einblicke in die Entwicklung der Gattung in der späteren Phase der »Mittleren Komödie«. In den Fragmenten des Aristophon finden sich einige der treffendsten Beispiele für die Auseinandersetzung der Dichter mit der zeitgenössischen Philosophie (Pythagoras und Platon). Der »Neuen Komödie« am nächsten steht Dionysios. Ein Teil seiner Fragmente zeigt die Entwicklung der regelmäßig im Zusammenhang mit Festen und Gastmählern auftretenden Komödienfigur auf.
Dieser Band ist der letzte von drei mit Aristophanes-Fragmenten, die ohne Angabe eines Komödientitels überliefert sind (Incertarum fabularum fragmenta) bzw. deren Echtheit angezweifelt wurde (Dubia). Die zumeist sehr kurzen und in lexikographischen Werken tradierten Fragmente gewähren oft einmalige Einblicke in disparate Themen der griechischen Literatur, Geschichte, Kultur und Gesellschaft, die weit über die rein formale Ebene hinausgehen. Alle Fragmente und auch die Texte der Überlieferungsträger werden textkritisch diskutiert.
Dieser Band ist der letzte mit Aristophanes-Fragmenten, die mit Angabe eines Komödientitels überliefert sind. Auf die notwendigerweise sehr spekulative Rekonstruktion von Komödienplots wurde weitgehend verzichtet. Die zumeist sehr kurzen und in lexikographischen Werken tradierten Fragmente gewähren oft einmalige Einblicke in disparate Themen der griechischen Literatur, Geschichte, Kultur und Gesellschaft, die weit über die rein formale Ebene hinausgehen. Alle Fragmente und auch die Texte der Überlieferungsträger werden textkritisch diskutiert.
Der italienisch-sprachige Band enthält zehn Komödien (Krapataloi, Leroi, Metalles, Metoikoi, Myrmekanthropoi, Persai, Petale, Tyrannis, Cheiron, Pseuderakles) des Pherekrates, eines älteren Zeitgenossen des Aristophanes, der von den 30er Jahren des 5. Jahrhunderts bis ca. 410 tätig war. Die in diesem Band kommentierten Stücke zeigen den Ideenreichtum des komischen Dichters und die Vielzahl der Themen und Spielformen, mit denen er vielfach spätere Entwicklung vorwegnahm. Von besonderem Interesse für die Geschichte der griechischen Musik und der chorlyrischen Gattung des Dithyrambos sind die Fragmente des Cheiron.
Der italienisch-sprachige Band bietet einen Kommentar zu den Fragmenten und Testimonien von zwölf griechischen Komödiendichtern des 4. Jahrhunderts v.Chr.: Kalliades, Kallikrates, Klearchos, Kratinos der Jüngere, Krobylos, Heniochos, Herakleides, Eubulides, Euphanes, Euthias, Euthykles und Mnesimachos. Die Auswahl stellt einen repräsentativen Querschnitt dar und ermöglicht es, die Entwicklung der Gattung Komödie, der Themen und der Motive im Vergleich zur vorangehenden und folgenden Komödienproduktion zu beleuchten. Als konstitutive Merkmale sind die Verspottung einiger Philosophenschulen, vor allem der Anhänger des Pythagoras, Mythenparodie, die Präsenz von ›stock characters‹ wie der Mürrische, der Vielfraß, die Hetäre oder der Koch, die Verspottung der Fremden aufgrund ihrer Sitten, Gepflogenheiten und bestimmter sprachlicher Besonderheiten, Kataloge von Speisen und damit verbundene erotische Doppeldeutigkeiten zu erkennen. Durch die kommentierende Erschließung dieser Komödiendichter konnte die communis opinio widerlegt werden, dass die Komödie des 4. Jahrhunderts v. Chr. an politischen, aktuellen Themen desinteressiert gewesen sei.
In diesem italienischsprachige Band 10.7 der Fragmenta Comica werden neun fragmentarisch überlieferte Komödien des Aristophanes, von der ersten Fassung der Wolken bis zum Proagon, übersetzt und kommentiert. In den Fragmenten lassen sich wichtige Themen der Komödie des 5. Jahrhunderts, der Phase der sogenannten Alten Komödie (Archaia), erkennen: die kritische Auseinandersetzung mit der Sophistik, die Tragödienparodie, der Gegensatz von Krieg und Frieden sowie von arm und reich, der athenische Imperialismus, der Generationenkonflikt sowie Literatur- und Musikkritik.
From some points of view, Timocles departs from the norm of his time, and in particular from near-contemporary comedians such as Alexis, Eubulus and Antiphanes, and appears to be the most ‘Aristophanic’ poet of the fourth century. More specifically, in a period when political satire seems to have lost its vigor, he employs acerbic attacks against major and minor Athenian politicians. The fact that at least sixteen of the forty-two surviving fragments of his poetry contain explicit or implicit references to politicians can hardly be attributed to chance. Timocles’ inventiveness and versatility are also demonstrated, inter alia, in his combination of different motifs, his association of mythical figures with contemporary personalities and his employment of a figurative language. The present volume follows the principles and structure of the commentaries of the KomFrag project. It includes an introduction on Timocles and a detailed examination and commentary of the testimonies and the surviving fragments.
This volume of the series «Fragmenta Comica» is devoted to one of the major names in the first generation of comic poets, Crates. Mentioned by Aristophanes in the Knights among his predecessors ill-treated by the public, and credited in Aristoteles’ Poetics of a key-role within the history of the comic genre, Crates appears to have received significant attention in antiquity. Yet tradition has not been kind with him and the remains of his production are very scanty and in many ways problematic. Almost half a century after the last monograph devoted to Crates, Serena Perrone offers a new close analysis of the testimonia and the sixty surviving fragments, translated and commented in detail. The picture that emerges is of a much more nuanced profile than previously described.
