6.2. Die Kunsthaut – Materielle Weiterformung traditioneller Farbschichtung

Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Vorwort 7
4. 1. Einleitung: Duchamp und die Dimension der Vergangenheit
5. Einleitung 9
6. 1.1. Begriffsdefinitionen 13
7. 1.2. Methode und Forschungsstand 16
8. 2. Duchamp als Rezeptionist
9. 2.1. PODE BAL = DUCHAMP – Eine Rezeptionsformel 27
10. 2.2. Das »ästhetische Echo« und die Kunst der »grauen Materie« 33
11. 2.3. Altmeisterliche Rezeptionen der Avantgarde und museale Positionen im 19. und 20. Jahrhundert 38
12. 2.4. El Greco – Wiedergeburt des Manierismus 49
13. 2.5. Einen Rembrandt als Bügelbrett verwenden 54
14. 2.6. Die Duchamp-Sammlung Arensberg – Ein zusammenhängendes, organisches System 61
15. 3. Vom Leben eines Werkes – Rezeptionen nach Hans Baldung Grien im Hauptwerk: Das Große Glas
16. 3.1. Lebensalter-Darstellungen 65
17. 3.2. Emanation – Transformierter Ausfluss der Kunst 70
18. 3.3. Arcimboldeske – Plastisch gewordenes, essbares Objekt 80
19. 3.4. Der Almanach Der Blaue Reiter 86
20. 3.5. Das Große Glas 89
21. 3.6. Die Pferdeserie Hans Baldung Griens – Ein Ideen-Modell 93
22. 3.7. Schöpfungsmetaphern 102
23. 3.8. Schöpfungsmetaphern im Großen Glas 107
24. 3.9. Momente der Statik und der Bewegung 118
25. 3.10. Die Grüne Schachtel 122
26. 3.11. Glas als (Hinter-)Grund 124
27. 3.12. Der behexte Stallknecht als ein Theatrum mundi 129
28. 3.13. Der Kamm – Ein Baldung-Zitat 140
29. 4. Ein Hexenblatt Baldungs als Grundlage für Étant donnés
30. 4.1. Maschine-onaniste 143
31. 4.2. Grundformen 155
32. 4.3. Baldungs Adam und Eva im Katalog First Paper of Surrealism 1942 162
33. 4.4. Grafische Serie zu Étant donnés – Umrisszeichnungen 164
34. 4.5. Der Arm aus Étant donnés – Eine Motiv-Transformation 170
35. 4.6. Dem gebrochenen Arm voraus 178
36. 4.7. Exkurs: Tizians Himmlische und irdische Liebe 183
37. 4.8. Lichtinszenierungen 186
38. 4.9. Das Sintflut-Bild Baldungs 191
39. 5. Albrecht Dürer-Rezeptionen
40. 5.1. Duchamp als »Nachschöpfer« – Erstellung einer Ahnengalerie 207
41. 5.2. Duchamps Aneignung methodischer Vervielfältigung und Vergrößerungsverfahren – Konzeptuelles Rezeptionsverfahren 215
42. 5.3. »As Stupid as a painter« 222
43. 5.4. Der Wasserhahn – Ein Dürer Zitat 224
44. 5.5. Die Melancholia I – Synthese von Psychologisierung und Genialität eines Künstlerindividuums 230
45. 6. Übernahmen aus dem Werk von Lucas Cranach dem Älteren
46. 6.1. Duchamp als Adam 237
47. 6.2. Die Kunsthaut – Materielle Weiterformung traditioneller Farbschichtung 244
48. 6.3. Schaumgeburten 250
49. 6.4. Die Nymphen-Darstellung – Sensueller Einsatz der Hand 253
50. 7. Leonardo da Vinci – Das zweite, weiblich-reproduktive Element im Künstler und vom interagierenden Kunstwerk
51. 7.1. L.H.O.O.Q 259
52. 7.2. Rrose Sélavy – Duchamps weibliches Alter Ego 272
53. 7.3. Das vermeintlich beschießende Kunstwerk 275
54. 8. Resümee 281
55. 9. Anhänge
56. 9.1 Abbildungen 295
57. 9.2 Abbildungsnachweis 369
58. 9.3 Literatur- und Quellenverzeichnis 377