Chapter
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Acknowledgments
Chapters in this book
- Frontmatter i
- Contents v
- Acknowledgments vii
- Introduction 1
-
I. The Plays
- 1: Zu Ende schreiben: Ultimative Strategien im Schaffen Kleists 11
- 2: “Sein Nahen ist ein Wehen aus der Ferne”: Ottokar’s Leap in Die Familie Schroffenstein 23
- 3: The Fragmented Picture and Kleist’s Zerbrochner Krug 41
- 4: “So glaubst du jetzt, daß ich dir Wahrheit gab?” Gender, Power and the Performance of Justice in Kleist’s Der zerbrochne Krug 55
- 5: Recht als Krieg: Moderne Staatlichkeit und die Aporien legalistischer Herrschaft bei Heinrich von Kleist 71
- 6: Representing the Nation in Heinrich von Kleist’s Prinz Friedrich von Homburg 93
- 7: Herrschaftsgenealogie und Staatsgemeinschaft: Zu Kleists Dramaturgie der Moderne im Prinzen von Homburg 113
- 8: Changing Perceptions of Modernity in Nineteenth-Century German Theater from Goethe to Wagner, with Reference to Kleist’s Prinz Friedrich von Homburg 131
- 9: Weiblicher Sadismus, Wutwelt des Liebes-Urwalds, Geschlechtskampf, absolutes Gefühl: Die Penthesilea- Rezeption in der Moderne 145
- 10: Prosodic and Dramatic Tension in the Blank-Verse Dramas of Heinrich von Kleist 167
-
II. The Stories and Essays
- 11: Crisis, Denial, and Outrage: Kleist (Schiller, Kant) and the Path to the German Novella(s) of Modernity 187
- 12: Das Gespenst der Armut: “Das Bettelweib von Locarno” — Zwischen traditioneller christlicher, kantisch aufgeklärter und moderner marxistischer Auffassung 205
- 13: The Problem of Knowledge and the Discourse of the Hysteric: Exploring a Lacanian Interpretation of “Die Marquise von O. . .” 217
- 14: Religion nach der Aufklärung: Die Heilige Cäcilie — Identität, Religion und Moderne 233
- 15: Breaking Skulls: Kleist, Hegel, and the Force of Assertion 243
- 16: Kleist’s “Übermarionette” and Schrenck-Notzing’s “Traumtänzerin”: Nervous Mechanics and Hypnotic Performance under Modernism 257
- 17: Falling after the Fall: The Analysis of the Infinite in Kleist’s Marionette Theater 279
- Contributors 295
- Index 299
Chapters in this book
- Frontmatter i
- Contents v
- Acknowledgments vii
- Introduction 1
-
I. The Plays
- 1: Zu Ende schreiben: Ultimative Strategien im Schaffen Kleists 11
- 2: “Sein Nahen ist ein Wehen aus der Ferne”: Ottokar’s Leap in Die Familie Schroffenstein 23
- 3: The Fragmented Picture and Kleist’s Zerbrochner Krug 41
- 4: “So glaubst du jetzt, daß ich dir Wahrheit gab?” Gender, Power and the Performance of Justice in Kleist’s Der zerbrochne Krug 55
- 5: Recht als Krieg: Moderne Staatlichkeit und die Aporien legalistischer Herrschaft bei Heinrich von Kleist 71
- 6: Representing the Nation in Heinrich von Kleist’s Prinz Friedrich von Homburg 93
- 7: Herrschaftsgenealogie und Staatsgemeinschaft: Zu Kleists Dramaturgie der Moderne im Prinzen von Homburg 113
- 8: Changing Perceptions of Modernity in Nineteenth-Century German Theater from Goethe to Wagner, with Reference to Kleist’s Prinz Friedrich von Homburg 131
- 9: Weiblicher Sadismus, Wutwelt des Liebes-Urwalds, Geschlechtskampf, absolutes Gefühl: Die Penthesilea- Rezeption in der Moderne 145
- 10: Prosodic and Dramatic Tension in the Blank-Verse Dramas of Heinrich von Kleist 167
-
II. The Stories and Essays
- 11: Crisis, Denial, and Outrage: Kleist (Schiller, Kant) and the Path to the German Novella(s) of Modernity 187
- 12: Das Gespenst der Armut: “Das Bettelweib von Locarno” — Zwischen traditioneller christlicher, kantisch aufgeklärter und moderner marxistischer Auffassung 205
- 13: The Problem of Knowledge and the Discourse of the Hysteric: Exploring a Lacanian Interpretation of “Die Marquise von O. . .” 217
- 14: Religion nach der Aufklärung: Die Heilige Cäcilie — Identität, Religion und Moderne 233
- 15: Breaking Skulls: Kleist, Hegel, and the Force of Assertion 243
- 16: Kleist’s “Übermarionette” and Schrenck-Notzing’s “Traumtänzerin”: Nervous Mechanics and Hypnotic Performance under Modernism 257
- 17: Falling after the Fall: The Analysis of the Infinite in Kleist’s Marionette Theater 279
- Contributors 295
- Index 299
