PARADISE LOST ALS DRAMATISCHES EPOS

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1. Sonstiges
2. Titelei
3. ELECTRE UND A(U)MBER ZU DEN BEZEICHNUNGEN FÜR HELLGOLD UND BERNSTEIN IM MITTEL- UND FRÜHNEUENGLISCHEN
4. NEOKLASSIZISMUS UND GESCHICHTLICHER WAHRHEITSANSPRUCH: ZUR CORIOLAN-BEARBEITUNG VON JOHN DENNIS
5. “ROMANCE” UND “TRUTH”: MRS. GASKELLS SCHWIERIGKEITEN BEIM SCHREIBEN DER WAHRHEIT
6. “ALL MY WORK”? WIRKUNGSBEDINGUNGEN DER MIMESIS IN OUR MUTUAL FRIEND
7. T. S. ELIOTS WASTE LAND: PARADIGMA WELCHER MODERNE?
8. MISZELLEN
9. BESPRECHUNGEN
10. EINGEGANGENE SCHRIFTEN
11. WOLFGANG CLEMEN †
12. DIE SÜDALTENGLISCHE SONORISIERUNG ANLAUTENDER SPIRANTEN
13. DIE LESART IN BEOWULF 1382a
14. PARADISE LOST ALS DRAMATISCHES EPOS
15. “THOSE BEATEN SUBJECTS”: ZUR BEHANDLUNG DER GELEHRSAMKEIT DURCH DIE ESSAYISTIK UNTER BESONDERER BERÜCKSICHTIGUNG DES PERIODISCHEN ESSAYS IM ACHTZEHNTEN JAHRHUNDERT
16. DAVID EDGARS WEG VOM ALTERNATIVEN INS ETABLIERTE THEATER
17. THE CYCLICAL WAY OF THE PRIESTESS: ON THE SIGNIFICANCE OF NARRATIVE STRUCTURES IN MARION ZIMMER BRADLEY’S. THE MISTS OF AVALON
18. MISZELLE
19. BESPRECHUNGEN
20. EINGEGANGENE SCHRIFTEN