Home Literary Studies 4 Intermundien der revolutionierten Welt. Büchners Dantonʼs Tod
Chapter
Licensed
Unlicensed Requires Authentication

4 Intermundien der revolutionierten Welt. Büchners Dantonʼs Tod

Become an author with De Gruyter Brill
Explore this Subject How to publish with us
Theorie des Revolutionsdramas
This chapter is in the book Theorie des Revolutionsdramas
https://doi.org/10.1515/9783110771756-005Intermundien der revolutionierten Welt. Büchners Dantonʼs Tod .Satzzeichen/Geschichtszeichen ..Interpunktionen revolutionärer Phraseologie Georg Büchner macht hinter der Revolution einen Punkt. Während der Autor seine eigenen Revolutionsbestrebungen niemals widerrufen hat und das Ver-hältnis seiner politischen Agitation zu seinem Werk bis heute als offene Frage gelten kann, so ist sich die Forschung auffällig einig darin, dass Büchners Dan-tonʼs Tod als Aufkündigung politischer, historischer wie ästhetischer Modelle der klassisch-romantischen Tradition zu lesen ist. So wird der romantische To-pos einer Identifikation von Volks- und Mutterliebe, der Büchner in seiner Kor-respondenz noch als Folie seiner Autorgenese dient, im Drama als individuelle Liebestodphantasie desavouiert und gezeigt, dass ein genuiner Begriff des Volks gerade im Entzug seiner revolutionären Fürsprecher und politischen Re-präsentanten Konturen gewinnt.1 Analog zu diesem politischem Antagonismus zwischen Revolution und Volk wird der ästhetische Bruch mit der klassischen Geschichtstragödie und ihrem Ideal eines lebendigen Werkorganismus situiert. Anstatt das historische Quellenmaterial dem Postulat ästhetischer Totalität zu unterwerfen, um dem Publikum eine Identifizierung mit der Vergangenheit in fiktiver Präsenz zu ermöglichen, präsentiert Dantonʼs Tod seine Figuren als entfremdete Zuschauer ihrer selbst und vollzieht mit der Exponierung der Be-obachterposition einen guillotinenartigen Schnitt durch den klassischen Büh-nenkörper.2 Diese Versehrung ist nicht nur für den Bühnenkörper, sondern gleichermaßen für den Textkorpus in Anschlag gebracht worden. Die offen zur Schau gestellte Zitathaftigkeit der Sprache widerruft das Ideal eines authenti-schen Sprachkunstwerks und indem die Figuren ihre Parolen als Wiederholung historischer Sentenzen und Phrasen ausweisen, zeigt das Drama konträr zum Pathos eines revolutionären Neuanfangs, dass sich die Optionen der Geschichte insgesamt erschöpft haben und das Stück mithin als frühes Zeugnis des posthis-66 1 Vgl. Clemens Pornschlegel, Das Drama des Souffleurs. Zur Dekonstitution des Volks in den Texten Georg Büchners. In: Poststrukturalismus. Herausforderung an die Literaturwissen-schaft, hg. von Gerhard Neumann, Stuttgart, Weimar 1997, S. 557–574, hier: S. 563. 2 Vgl. Helmut J. Schneider, Tragödie und Guillotine. „Dantons Tod“: Büchners Schnitt durch den klassischen Bühnenkörper. In: Die deutsche Tragödie. Neue Lektüren einer Gattung im europäischen Kontext, hg. von Volker C. Dörr und Helmut J. Schneider, Bielefeld, S. 127–155.
© 2022 Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston

https://doi.org/10.1515/9783110771756-005Intermundien der revolutionierten Welt. Büchners Dantonʼs Tod .Satzzeichen/Geschichtszeichen ..Interpunktionen revolutionärer Phraseologie Georg Büchner macht hinter der Revolution einen Punkt. Während der Autor seine eigenen Revolutionsbestrebungen niemals widerrufen hat und das Ver-hältnis seiner politischen Agitation zu seinem Werk bis heute als offene Frage gelten kann, so ist sich die Forschung auffällig einig darin, dass Büchners Dan-tonʼs Tod als Aufkündigung politischer, historischer wie ästhetischer Modelle der klassisch-romantischen Tradition zu lesen ist. So wird der romantische To-pos einer Identifikation von Volks- und Mutterliebe, der Büchner in seiner Kor-respondenz noch als Folie seiner Autorgenese dient, im Drama als individuelle Liebestodphantasie desavouiert und gezeigt, dass ein genuiner Begriff des Volks gerade im Entzug seiner revolutionären Fürsprecher und politischen Re-präsentanten Konturen gewinnt.1 Analog zu diesem politischem Antagonismus zwischen Revolution und Volk wird der ästhetische Bruch mit der klassischen Geschichtstragödie und ihrem Ideal eines lebendigen Werkorganismus situiert. Anstatt das historische Quellenmaterial dem Postulat ästhetischer Totalität zu unterwerfen, um dem Publikum eine Identifizierung mit der Vergangenheit in fiktiver Präsenz zu ermöglichen, präsentiert Dantonʼs Tod seine Figuren als entfremdete Zuschauer ihrer selbst und vollzieht mit der Exponierung der Be-obachterposition einen guillotinenartigen Schnitt durch den klassischen Büh-nenkörper.2 Diese Versehrung ist nicht nur für den Bühnenkörper, sondern gleichermaßen für den Textkorpus in Anschlag gebracht worden. Die offen zur Schau gestellte Zitathaftigkeit der Sprache widerruft das Ideal eines authenti-schen Sprachkunstwerks und indem die Figuren ihre Parolen als Wiederholung historischer Sentenzen und Phrasen ausweisen, zeigt das Drama konträr zum Pathos eines revolutionären Neuanfangs, dass sich die Optionen der Geschichte insgesamt erschöpft haben und das Stück mithin als frühes Zeugnis des posthis-66 1 Vgl. Clemens Pornschlegel, Das Drama des Souffleurs. Zur Dekonstitution des Volks in den Texten Georg Büchners. In: Poststrukturalismus. Herausforderung an die Literaturwissen-schaft, hg. von Gerhard Neumann, Stuttgart, Weimar 1997, S. 557–574, hier: S. 563. 2 Vgl. Helmut J. Schneider, Tragödie und Guillotine. „Dantons Tod“: Büchners Schnitt durch den klassischen Bühnenkörper. In: Die deutsche Tragödie. Neue Lektüren einer Gattung im europäischen Kontext, hg. von Volker C. Dörr und Helmut J. Schneider, Bielefeld, S. 127–155.
© 2022 Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston

Chapters in this book

  1. Frontmatter I
  2. Dank V
  3. Inhalt VII
  4. Einleitung 1
  5. Erster Teil: Im Zenit des Barock
  6. 1 Orbita Regium. Andreas Gryphius’ Ermordete Majestät. Oder Carolus Stuardus König von Gross Britanien 31
  7. Zweiter Teil: Exzentrische Bahnen der Klassik
  8. 2 Die Erschöpfung des Trabanten: Friedrich Schillers Wallenstein 65
  9. 3 Hölderlins kategorische Revolution 97
  10. 4 Intermundien der revolutionierten Welt. Büchners Dantonʼs Tod 141
  11. Dritter Teil: Das Universum des epischen Theaters
  12. 5 Theater als System der bewegten Widersprüche: Bertolt Brecht 189
  13. 6 Theatrum ceremoniale. Spielformen der Macht in Peter Weiss’ Marat/Sade 225
  14. 7 König Antipus: Heiner Müllers Mauser und Der Auftrag 259
  15. 8 Ausblicke auf eine Politik des Erdkörpers 291
  16. Literaturverzeichnis 299
  17. Personenregister 317
  18. Autorenregister 319
Readers are also interested in:
https://doi.org/10.1515/9783110771756-005

Chapters in this book

  1. Frontmatter I
  2. Dank V
  3. Inhalt VII
  4. Einleitung 1
  5. Erster Teil: Im Zenit des Barock
  6. 1 Orbita Regium. Andreas Gryphius’ Ermordete Majestät. Oder Carolus Stuardus König von Gross Britanien 31
  7. Zweiter Teil: Exzentrische Bahnen der Klassik
  8. 2 Die Erschöpfung des Trabanten: Friedrich Schillers Wallenstein 65
  9. 3 Hölderlins kategorische Revolution 97
  10. 4 Intermundien der revolutionierten Welt. Büchners Dantonʼs Tod 141
  11. Dritter Teil: Das Universum des epischen Theaters
  12. 5 Theater als System der bewegten Widersprüche: Bertolt Brecht 189
  13. 6 Theatrum ceremoniale. Spielformen der Macht in Peter Weiss’ Marat/Sade 225
  14. 7 König Antipus: Heiner Müllers Mauser und Der Auftrag 259
  15. 8 Ausblicke auf eine Politik des Erdkörpers 291
  16. Literaturverzeichnis 299
  17. Personenregister 317
  18. Autorenregister 319
Sign up now to receive a 20% welcome discount
Institutional Access
How does access work?
Have an idea on how to improve our website?
Please write us.
© 2025 De Gruyter Brill
Downloaded on 24.9.2025 from https://www.degruyterbrill.com/document/doi/10.1515/9783110771756-005/html?licenseType=restricted&srsltid=AfmBOop6TMpVvMqJM0SFpePOkxeyDOIV-h1rqlyArtfFJw9XzOFOW85I
Scroll to top button