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4.3 Früher Tonfilm

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Handbuch Literatur & Film
This chapter is in the book Handbuch Literatur & Film
https://doi.org/10.1515/9783110558586-0214.3 Früher TonfilmDaisuke Yanagibashi1. Zwischen den Narrativen: Tonfilm als Progression oder Regression?In den ersten Jahren nach dem Aufkommen des Tonfilms standen sich im filmhis-torischen und medientheoretischen Diskurs zwei Lager frontal gegenüber. Sie kon-kurrierten miteinander um die Deutung des Stellenwerts, den dieses Ereignis in der frühen Filmgeschichte besaß: Die einen sahen im sprechenden Film einen künstleri-schen Fortschritt, denn der Traum der ‚Veredelung des Kientopps‘, den die Gebildeten seit der Kinodebatte um 1910 gehegt hatten, sollte damit endlich in Erfüllung gehen. Die anderen hielten die Implementierung des Tonfilms für einen störenden Eingriff von außen, der den Reifungsprozess des Films von einer schäbigen Jahrmarktdar-bietung zur verfeinerten Kunst abrupt unterbrach. Es war ihnen, als würden die bisherigen künstlerischen Bestrebungen der Filmmacher, allein mit Bildern eine subtile, inhaltlich zusammenhängende Diegese zu erzählen, auf einmal annulliert. Als müsste der Film nunmehr zu einem Abklatsch des Theaters regredieren.Der Tonfilm – Progression oder Regression? In den beiden Lagern der Filmdis-kussion zeigte derselbe historische Vorgang der Entstehung des Tonfilms jeweils ein anderes Gesicht. Die unterschiedliche Bewertung des frühen Tonfilms hing von der Einstellung zur Vorgeschichte des Films ab, mit anderen Worten: von der jeweiligen Erzählung, in die das Aufkommen des Tonfilms eingebettet wurde. Je nach der Art und Weise des emplotment sieht man in diesem Vorgang entweder das Schlüsselereignis eines kinematographischen Siegeszugs oder ein Menetekel, das einen bevorstehenden Untergang anzukündigen scheint. Die filmhistorische und filmtheoretische Debatte um den Tonfilm lässt sich insofern als ein Deutungs-streit um eine Erfolgs- oder eine Verfallsgeschichte betrachten, oder, um mit Hayden Whites „Poetik der Geschichte“ zu sprechen: um eine ‚Romanze‘ oder eine ‚Satire‘. Die eine Grundform, so White, deute auf „ein Drama vom Triumph des Guten über das Böse, der Tugend über das Laster, des Lichtes über die Finsternis und des end-lichen Sieges des Menschen über die Welt, in die er infolge des Sündenfalls ver-bannt war“. Die andere soll im Gegensatz dazu ein Drama mit der Erkenntnis dar-stellen, dass „das Bewußtsein und der Wille des Menschen angesichts der Aufgabe, die dunklen Mächte, den Tod endgültig zu überwinden, im Grunde unzulänglich seien“ (White 2015 [1973], 10, 22).Der Tonfilm, der nun mit Klang und Stimme wirkungsvoll zu erzählen ver-mochte, wurde auf diese Weise in der film- und medientheoretischen Analyse selbst
© 2023 Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston

https://doi.org/10.1515/9783110558586-0214.3 Früher TonfilmDaisuke Yanagibashi1. Zwischen den Narrativen: Tonfilm als Progression oder Regression?In den ersten Jahren nach dem Aufkommen des Tonfilms standen sich im filmhis-torischen und medientheoretischen Diskurs zwei Lager frontal gegenüber. Sie kon-kurrierten miteinander um die Deutung des Stellenwerts, den dieses Ereignis in der frühen Filmgeschichte besaß: Die einen sahen im sprechenden Film einen künstleri-schen Fortschritt, denn der Traum der ‚Veredelung des Kientopps‘, den die Gebildeten seit der Kinodebatte um 1910 gehegt hatten, sollte damit endlich in Erfüllung gehen. Die anderen hielten die Implementierung des Tonfilms für einen störenden Eingriff von außen, der den Reifungsprozess des Films von einer schäbigen Jahrmarktdar-bietung zur verfeinerten Kunst abrupt unterbrach. Es war ihnen, als würden die bisherigen künstlerischen Bestrebungen der Filmmacher, allein mit Bildern eine subtile, inhaltlich zusammenhängende Diegese zu erzählen, auf einmal annulliert. Als müsste der Film nunmehr zu einem Abklatsch des Theaters regredieren.Der Tonfilm – Progression oder Regression? In den beiden Lagern der Filmdis-kussion zeigte derselbe historische Vorgang der Entstehung des Tonfilms jeweils ein anderes Gesicht. Die unterschiedliche Bewertung des frühen Tonfilms hing von der Einstellung zur Vorgeschichte des Films ab, mit anderen Worten: von der jeweiligen Erzählung, in die das Aufkommen des Tonfilms eingebettet wurde. Je nach der Art und Weise des emplotment sieht man in diesem Vorgang entweder das Schlüsselereignis eines kinematographischen Siegeszugs oder ein Menetekel, das einen bevorstehenden Untergang anzukündigen scheint. Die filmhistorische und filmtheoretische Debatte um den Tonfilm lässt sich insofern als ein Deutungs-streit um eine Erfolgs- oder eine Verfallsgeschichte betrachten, oder, um mit Hayden Whites „Poetik der Geschichte“ zu sprechen: um eine ‚Romanze‘ oder eine ‚Satire‘. Die eine Grundform, so White, deute auf „ein Drama vom Triumph des Guten über das Böse, der Tugend über das Laster, des Lichtes über die Finsternis und des end-lichen Sieges des Menschen über die Welt, in die er infolge des Sündenfalls ver-bannt war“. Die andere soll im Gegensatz dazu ein Drama mit der Erkenntnis dar-stellen, dass „das Bewußtsein und der Wille des Menschen angesichts der Aufgabe, die dunklen Mächte, den Tod endgültig zu überwinden, im Grunde unzulänglich seien“ (White 2015 [1973], 10, 22).Der Tonfilm, der nun mit Klang und Stimme wirkungsvoll zu erzählen ver-mochte, wurde auf diese Weise in der film- und medientheoretischen Analyse selbst
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Chapters in this book

  1. Frontmatter I
  2. Inhaltsverzeichnis V
  3. 1. Einleitung 1
  4. 2. Theoretische Perspektiven
  5. 2.1 Film, Form und Funktion I: Von der Kinodebatte zum Formalismus 21
  6. 2.2 Film, Form und Funktion II: Vom Neorealismus zum Neoformalismus 56
  7. 2.3 Strukturalismus und Semiotik 94
  8. 2.4 Anthropologie und Phänomenologie 116
  9. 2.5 Psychoanalyse und Feminismus 144
  10. 2.6 Intermedialität und Transmedialität 164
  11. 2.7 Interkulturalität und Postkolonialismus 202
  12. 2.8 Emotion, Kognition und Empathie 247
  13. 3. Problematisierungen und Forschungsfragen
  14. 3.1 Film und Schrift 299
  15. 3.2 Literaturverfilmung als Prozess und Produkt 319
  16. 3.3 Literarische Filmreflexion I: Tagebücher und Briefe, Gedichte und Romane 332
  17. 3.4 Literarische Filmreflexion II: Kinodebatte, Kinokrisendebatte und die Frage der Filmzensur 367
  18. 3.5 Filmisches Schreiben und Schreiben für den Film 403
  19. 3.6 Genre in Literatur und Film 439
  20. 3.7 Autorenfilm 459
  21. 3.8 Fiktion versus Dokumentation 487
  22. 3.9 Der literarhistorische Film. Erinnerungspostulate und Gegenwartsbezüge 506
  23. 4. Historische Konstellationen
  24. 4.1 Précinéma 529
  25. 4.2 Stummfilm-Ära 561
  26. 4.3 Früher Tonfilm 587
  27. 4.4 Kino und Film im Fernsehzeitalter: BRD und Westeuropa, 1945–1991 609
  28. 4.5 Funktionen der Literatur in Film und Fernsehen der DDR 634
  29. 4.6 Post-Cinema, Fernsehserie und digitale Medienkultur 653
  30. 5. Glossar 672
  31. 6. Auswahlbibliografie 691
  32. 7. Abbildungsnachweise 707
  33. 8. Personenregister 710
  34. 9. Sachregister 733
  35. 10. Autorinnen und Autoren 736
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  3. 1. Einleitung 1
  4. 2. Theoretische Perspektiven
  5. 2.1 Film, Form und Funktion I: Von der Kinodebatte zum Formalismus 21
  6. 2.2 Film, Form und Funktion II: Vom Neorealismus zum Neoformalismus 56
  7. 2.3 Strukturalismus und Semiotik 94
  8. 2.4 Anthropologie und Phänomenologie 116
  9. 2.5 Psychoanalyse und Feminismus 144
  10. 2.6 Intermedialität und Transmedialität 164
  11. 2.7 Interkulturalität und Postkolonialismus 202
  12. 2.8 Emotion, Kognition und Empathie 247
  13. 3. Problematisierungen und Forschungsfragen
  14. 3.1 Film und Schrift 299
  15. 3.2 Literaturverfilmung als Prozess und Produkt 319
  16. 3.3 Literarische Filmreflexion I: Tagebücher und Briefe, Gedichte und Romane 332
  17. 3.4 Literarische Filmreflexion II: Kinodebatte, Kinokrisendebatte und die Frage der Filmzensur 367
  18. 3.5 Filmisches Schreiben und Schreiben für den Film 403
  19. 3.6 Genre in Literatur und Film 439
  20. 3.7 Autorenfilm 459
  21. 3.8 Fiktion versus Dokumentation 487
  22. 3.9 Der literarhistorische Film. Erinnerungspostulate und Gegenwartsbezüge 506
  23. 4. Historische Konstellationen
  24. 4.1 Précinéma 529
  25. 4.2 Stummfilm-Ära 561
  26. 4.3 Früher Tonfilm 587
  27. 4.4 Kino und Film im Fernsehzeitalter: BRD und Westeuropa, 1945–1991 609
  28. 4.5 Funktionen der Literatur in Film und Fernsehen der DDR 634
  29. 4.6 Post-Cinema, Fernsehserie und digitale Medienkultur 653
  30. 5. Glossar 672
  31. 6. Auswahlbibliografie 691
  32. 7. Abbildungsnachweise 707
  33. 8. Personenregister 710
  34. 9. Sachregister 733
  35. 10. Autorinnen und Autoren 736
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