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Chapitre 5 Conflit intime et réalité sociale : protocole des Living Pictures de Sylvie Blocher

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Être un geste, un cri, une action
This chapter is in the book Être un geste, un cri, une action
77Chapitre5Conflit intime et réalité sociale: protocole des Living Pictures de Sylvie BlocherCyrielle lévêque, univerSitéde lorrAineEn 1997, Sylvie Blocher réalise Living Pictures. Gens de Calais1. Elle pour-suit dans cette direction en 2005 avec la réalisation de Living Pictures. Extase2. Ces deux dispositifs qui ont, «[...] d’une manière ou d’une autre, la capacité de capturer, d’orienter, de déterminer, d’intercepter, de modeler, de contrôler et d’assurer les gestes, les conduites, les opinions et les discours des êtres vivants3» font partie d’un ensemble de vingt-deux vidéographies que composent les Living Pictures, amorcées en 1992. Le nom de cette œuvre, communément traduit par «portraits vivants» dans les ouvrages consultés sur le travail de l’artiste, vient de la découverte de deux portraits de jeunes filles chez un marchand d’appareils photographiques anciens à New York. Sylvie Blocher évoque à ce propos: «Quand on manipule le carton, l’image se met à bouger par cinétisme et la bouche articule un mot que je ne peux que tenter de deviner. Cela crée un hors-champ mystérieux4.» Au dos des portraits se trouve l’annotation «living pictures». L’intitulé était trouvé. Ainsi, les portraits vivants questionnent le hors-champ des images en mouvement lancées par l’artiste et caractérisent l’œuvre de Sylvie Blocher. Les proto-coles que nous allons énoncer permettent de comprendre ce qui se joue en direct au sein de ces dons de la parole avec des individus qui se prêtent aux demandes de l’artiste.Sylvie Blocher privilégie la rencontre avec l’Autre dans sa pratique artistique. En effet, l’entretien occupe une place importante dans l’histoire 1.Sylvie Blocher, Living Pictures. Gens de Calais.2.Sylvie Blocher, Living Pictures. Extase.3.Giorgio Agamben, Qu’est-ce qu’un dispositif?, p.31. 4.Maud Benayoun, Le double touché-e: entretien avec Sylvie Blocher, p.119.
© 2024, Les Presses de l’Université de Laval

77Chapitre5Conflit intime et réalité sociale: protocole des Living Pictures de Sylvie BlocherCyrielle lévêque, univerSitéde lorrAineEn 1997, Sylvie Blocher réalise Living Pictures. Gens de Calais1. Elle pour-suit dans cette direction en 2005 avec la réalisation de Living Pictures. Extase2. Ces deux dispositifs qui ont, «[...] d’une manière ou d’une autre, la capacité de capturer, d’orienter, de déterminer, d’intercepter, de modeler, de contrôler et d’assurer les gestes, les conduites, les opinions et les discours des êtres vivants3» font partie d’un ensemble de vingt-deux vidéographies que composent les Living Pictures, amorcées en 1992. Le nom de cette œuvre, communément traduit par «portraits vivants» dans les ouvrages consultés sur le travail de l’artiste, vient de la découverte de deux portraits de jeunes filles chez un marchand d’appareils photographiques anciens à New York. Sylvie Blocher évoque à ce propos: «Quand on manipule le carton, l’image se met à bouger par cinétisme et la bouche articule un mot que je ne peux que tenter de deviner. Cela crée un hors-champ mystérieux4.» Au dos des portraits se trouve l’annotation «living pictures». L’intitulé était trouvé. Ainsi, les portraits vivants questionnent le hors-champ des images en mouvement lancées par l’artiste et caractérisent l’œuvre de Sylvie Blocher. Les proto-coles que nous allons énoncer permettent de comprendre ce qui se joue en direct au sein de ces dons de la parole avec des individus qui se prêtent aux demandes de l’artiste.Sylvie Blocher privilégie la rencontre avec l’Autre dans sa pratique artistique. En effet, l’entretien occupe une place importante dans l’histoire 1.Sylvie Blocher, Living Pictures. Gens de Calais.2.Sylvie Blocher, Living Pictures. Extase.3.Giorgio Agamben, Qu’est-ce qu’un dispositif?, p.31. 4.Maud Benayoun, Le double touché-e: entretien avec Sylvie Blocher, p.119.
© 2024, Les Presses de l’Université de Laval

Chapters in this book

  1. Frontmatter I
  2. Table des matières V
  3. Introduction: Être un geste, un cri, une action 1
  4. PARTIE 1 FEMMES ET INSCRIPTIONS MÉDIATIQUES
  5. Chapitre 1 « À cœur ouvert ». Le courrier des lectrices de Madeleine dans La Revue moderne : une rubrique située dans l’actualité 9
  6. Chapitre 2 Être écrivaine dans le « Palais des Plaisirs Pervers » : parole des femmes dans Requiem, premier fanzine de science-fiction et de fantastique québécois1 27
  7. Chapitre 3 Claire Martin : un engagement dans la mouvance du féminisme tranquille 39
  8. PARTIE 2 FAIRE ÉCRAN AUX STÉRÉOTYPES
  9. Chapitre 4 Prendre la caméra En tant que femmes au Québec 63
  10. Chapitre 5 Conflit intime et réalité sociale : protocole des Living Pictures de Sylvie Blocher 77
  11. PARTIE 3 RENOUVELER LES ARCHÉTYPES LITTÉRAIRES
  12. Chapitre 6 «Fière de n’être qu’une femme » : les écrivaines-voyageuses françaises contemporaines et la mystique patriarcale de l’aventure 95
  13. Chapitre 7 Mises en espace d’Emily Dickinson et devenir-sujet dans Les villes de papier et La femme d’en haut 109
  14. Chapitre 8 L’engagement féminin dans l’écriture narrative de Marina Mayoral 123
  15. PARTIE 4 ÉCRITURES SCARIFIÉES ET TÉMOIGNAGES DE SURVIVANCE
  16. Chapitre 9 Désir, agentivité et métaféminisme dans Difficult Women de Roxane Gay 143
  17. Chapitre 10 Laura Alcoba et la mémoire de la violence 161
  18. Postface. Se faire sujet : une femme-orchestre 171
  19. Notices biobibliographiques des autrices et auteurs 183
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https://doi.org/10.1515/9782766302932-006

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  1. Frontmatter I
  2. Table des matières V
  3. Introduction: Être un geste, un cri, une action 1
  4. PARTIE 1 FEMMES ET INSCRIPTIONS MÉDIATIQUES
  5. Chapitre 1 « À cœur ouvert ». Le courrier des lectrices de Madeleine dans La Revue moderne : une rubrique située dans l’actualité 9
  6. Chapitre 2 Être écrivaine dans le « Palais des Plaisirs Pervers » : parole des femmes dans Requiem, premier fanzine de science-fiction et de fantastique québécois1 27
  7. Chapitre 3 Claire Martin : un engagement dans la mouvance du féminisme tranquille 39
  8. PARTIE 2 FAIRE ÉCRAN AUX STÉRÉOTYPES
  9. Chapitre 4 Prendre la caméra En tant que femmes au Québec 63
  10. Chapitre 5 Conflit intime et réalité sociale : protocole des Living Pictures de Sylvie Blocher 77
  11. PARTIE 3 RENOUVELER LES ARCHÉTYPES LITTÉRAIRES
  12. Chapitre 6 «Fière de n’être qu’une femme » : les écrivaines-voyageuses françaises contemporaines et la mystique patriarcale de l’aventure 95
  13. Chapitre 7 Mises en espace d’Emily Dickinson et devenir-sujet dans Les villes de papier et La femme d’en haut 109
  14. Chapitre 8 L’engagement féminin dans l’écriture narrative de Marina Mayoral 123
  15. PARTIE 4 ÉCRITURES SCARIFIÉES ET TÉMOIGNAGES DE SURVIVANCE
  16. Chapitre 9 Désir, agentivité et métaféminisme dans Difficult Women de Roxane Gay 143
  17. Chapitre 10 Laura Alcoba et la mémoire de la violence 161
  18. Postface. Se faire sujet : une femme-orchestre 171
  19. Notices biobibliographiques des autrices et auteurs 183
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